江西會昌是詩禮傳家的文化老城，而“會昌戲劇小鎮(zhèn)”是很年輕的，以此為名的存在時間才500多天。
但就在這500多天中，不少美妙已然發(fā)生。會昌戲劇季從001邁向003，來自全世界的藝術(shù)家?guī)е鴳騽∽髌穪磉@座小鎮(zhèn)，甚至駐地創(chuàng)排，當(dāng)?shù)赜^眾能在這里見證一部戲的世界首演。五湖四海的藝術(shù)家和小鎮(zhèn)居民在榕樹下相聚，共創(chuàng)出有趣的作品。
還有一群懷揣夢想的年輕人，來到小鎮(zhèn)成為“會漂”。過去一年，會昌戲劇小鎮(zhèn)有了自己的劇團(tuán)——會劇團(tuán)。
會昌戲劇季003開幕大典上，會劇團(tuán)的3名青年演員馮飛、趙越、劉雨欣，用詩歌表達(dá)對這座小鎮(zhèn)的情感：“大幕就要拉開，舞臺融匯了萬千世界的喜怒哀樂，悲喜交集……站上舞臺的四面八方，承接歷史的花開花謝，隨著這里的清風(fēng)，踩著心靈的節(jié)奏，我們思想，我們記錄，我們凝望，我們歌唱……”
世界因為戲劇看向小鎮(zhèn)，而那些為了戲劇成為“會漂”的年輕人，為何而來？
從繁華城市走向僻靜小鎮(zhèn)，戲劇帶來最大吸引力
江西會昌是賴聲川父親的故鄉(xiāng)。2015年起，賴聲川及其團(tuán)隊每年都會帶著作品到會昌演出，之后以賴家老屋為起點，重新規(guī)劃老屋周邊區(qū)域，建立了會昌戲劇小鎮(zhèn)。
最近，在會昌戲劇季003開幕當(dāng)晚，賴家老屋變身“劇場”，上演《貝克特在賴家老屋》。60多分鐘、四出戲、五個場景……賴聲川將塞繆爾·貝克特的短劇作品“搬”到祖宅中——觀眾隨著引導(dǎo)者移動穿梭于老屋不同空間，沉浸式看戲。
會劇團(tuán)的00后青年演員馮飛，是《貝克特在賴家老屋》開場第一出戲《來去》的演員。除此之外，她還會“極限”演繹《戲》《什么哪里》這兩出戲的角色。
現(xiàn)在就讀于四川傳媒學(xué)院表演學(xué)院的南京姑娘馮飛，去年冬天在學(xué)校演完畢業(yè)大戲后，在手機(jī)上偶然刷到一篇推送：會昌戲劇小鎮(zhèn)的演員招募公告。
從最近的機(jī)場到會昌，開車要一個半小時，路途遙遠(yuǎn)。但馮飛一踏入會昌戲劇小鎮(zhèn)大門，看到百年榕樹、古樸建筑，疲憊勁兒一掃而空，興致勃勃地逛了起來。“這里像世外桃源，青山綠水，格外安靜，有一種吸引人的能量，會讓我立即靜下來，全身心體會小鎮(zhèn)的氛圍。”
在會劇團(tuán)中，29歲的趙越是大家的“越哥”，也是少數(shù)有工作經(jīng)驗的成員。
趙越來自北京，曾在國外學(xué)習(xí)戲劇，畢業(yè)后回國工作過一段時間，但工作內(nèi)容與戲劇表演脫節(jié)。直到近兩年，趙越才重新回歸演員行業(yè)，曾在北京的劇場演出，參與過一些戲劇藝術(shù)節(jié)、青年導(dǎo)演扶持項目等，但接戲狀況不穩(wěn)定。他還嘗試過去沉浸式密室演出。
去年12月，趙越在網(wǎng)上看到會昌戲劇小鎮(zhèn)的演員招募信息。盡管對會昌這個地名一無所知，但得知這是賴聲川導(dǎo)演團(tuán)隊的駐地項目后，趙越?jīng)Q定抓住機(jī)會，從北京千里迢迢來到江西小鎮(zhèn)，參加面試。“這是賴聲川的團(tuán)隊，太難得了，對我來說這個吸引力足夠了。”
“對于演員而言，要么圖能演好作品，要么圖有收入。我來到會昌、加入會劇團(tuán)后，發(fā)現(xiàn)這兩者可以兼得。”趙越表示，在這座小鎮(zhèn)既能純粹做戲劇、參與賴聲川的劇作，同時還能得到固定收入，這對演員而言是難得的機(jī)遇。
將新的人生坐標(biāo)寫在戲劇小鎮(zhèn)上，開場很“硬核”
今年年初，趙越和馮飛在會昌戲劇小鎮(zhèn)經(jīng)歷了兩輪面試。第一輪面試是自備獨(dú)白、展示才藝；第二輪則是現(xiàn)場隨機(jī)搭檔，即興演繹賴聲川戲劇作品的片段——賴聲川本人親自擔(dān)任評委。
趙越和馮飛回憶，現(xiàn)場表演時，賴聲川并非只看一遍就下結(jié)論，還會讓面試者換一個狀態(tài)表演，“看看演員的潛力”。
今年2月，趙越和馮飛接到錄取郵件，正式成為“戲漂”，將新的人生坐標(biāo)寫在這座古老又“年輕”的戲劇小鎮(zhèn)上。
這些“戲漂”進(jìn)入會劇團(tuán)的開場就很“硬核”。馮飛記得，他們來到劇團(tuán)第一天，并沒有想象中的儀式、互相認(rèn)識新伙伴的“破冰”環(huán)節(jié)等，直接圍讀《圓環(huán)物語》劇本、分配角色，然后按照劇本走位。
從2月來會昌至今，會劇團(tuán)成員們學(xué)習(xí)、工作強(qiáng)度極高：首月排演《圓環(huán)物語》，緊接著投入《那一夜，我們脫口說相聲》的排練，之后又挑戰(zhàn)演繹將于會昌戲劇季003亮相的貝克特短劇作品。
不到3個月的時間里，3個劇目穿插進(jìn)行，團(tuán)員們每天行程滿滿當(dāng)當(dāng)。
趙越坦言，以前看過賴聲川的《寶島一村》《幺幺洞捌》等，以為賴導(dǎo)排戲都走“溫情路線”，結(jié)果自己加入會劇團(tuán)排演劇目時，發(fā)現(xiàn)賴導(dǎo)會廣泛嘗試各種風(fēng)格。例如得知他要排演貝克特作品時，趙越非常驚訝、興奮。
馮飛說，排演劇作時，賴聲川并未過多分析劇本，而是讓大家通過研讀作者生平、反復(fù)揣摩文本，自主構(gòu)建角色內(nèi)核。當(dāng)初剛拿到《圓環(huán)物語》劇本時，她還不能理解為何自己分到的角色“有一種狀況外的狀態(tài)”。但在排練過程中，她逐漸摸索到這個角色言行的緣由。
《圓環(huán)物語》演出日，觀眾們陸續(xù)進(jìn)場。看著臺下一張張期待的面孔，臺上的馮飛猛然產(chǎn)生“豁然開朗”的感受，徹底理解了這個角色、劇本要詮釋的內(nèi)容。
在小鎮(zhèn)過上“理想的生活”，與戲劇純粹相伴
趙越在《貝克特在賴家老屋》的第二出戲《俄亥俄即興》亮相，他演繹“讀者”，桌子對面是“聽者”。
在這出戲中，兩個老者坐在桌邊，桌上放著一頂黑色禮帽。“剩下所能說的不多。”讀者沉浸在自己的絮語中，在書上不斷尋找著，讀著。聽者則是扶額側(cè)聽，緊皺眉頭，不時敲擊桌面，打斷讀者的講述。
當(dāng)整場戲臨近尾聲，觀眾以為落幕之際，賴聲川又加了一幕“二刷”的《俄亥俄即興》，這時趙越和搭檔角色對換，他成為“聽者”。
記者在現(xiàn)場看到，該演出空間的墻上掛著一張張黑白老照片，古宅的磚瓦牌匾記錄著這百年來賴家的故事。于午夜時分上演的這部戲，屋內(nèi)光線很昏暗，但也為表演者和觀眾帶來了獨(dú)特的沉浸體驗。
首演日傍晚，會昌下起大雨。雨水灌進(jìn)賴家老屋的天井，意外成了這部戲劇作品的背景音。
“雨水仿佛在訴說著什么。”趙越很享受老宅的表演環(huán)境，他堅信，是賴家老屋成就了這部戲。
趙越認(rèn)為自己演繹的這兩出戲就像《等待戈多》一般，“讀者”和“聽者”仿佛被困在時空的牢籠里：每天晚上都來這里，讀一遍可能已經(jīng)讀過千百遍的書，然后繼續(xù)被束縛在輪回的時間里。
“首演當(dāng)晚，我坐在桌子旁備場，等觀眾進(jìn)來。我忽然覺得墻上這些老照片里的人都在看著我，無言審視我，又好像在說：‘你也會過來，你也會加入我們。’當(dāng)我感受到這句話時，我對這部戲萌生全新的認(rèn)知。”趙越說。
在小鎮(zhèn)3個月以來，馮飛感受到了“很多能量”的存在。這些能量來自百年榕樹，來自雋永山水，來自戲劇，來自每一個來看他們演戲的陌生人。
“大城市誘惑很多，而我在小鎮(zhèn)能看到內(nèi)心，感到真正的平靜。原本我在大城市的生活每天仿佛沒有變化，但在小鎮(zhèn)平靜下來后，我反而能收獲不一樣的東西。”馮飛說。
“負(fù)責(zé)人一開始就和我說，在會昌戲劇小鎮(zhèn)，戲劇是‘常駐’的狀態(tài)，日常都有演出。”趙越說。
平時，會劇團(tuán)成員住在小鎮(zhèn)的集體宿舍里。來之前原以為更習(xí)慣獨(dú)居的趙越，后來非常享受大家住在一起的生活，相處很愉快。他笑言，畢業(yè)多年，沒想到在會昌又重回校園狀態(tài)。
趙越愛上這里的“純粹感”：“起床就是排練、吃飯，上臺演戲，不考慮其他的東西。這是一種很理想的生活狀態(tài)。”
目前，除了戲劇季舉辦的節(jié)點，會昌戲劇小鎮(zhèn)日常觀眾還不算多。但馮飛和趙越說，無論臺下有多少觀眾，哪怕只有一個人，都絲毫不會影響會劇團(tuán)成員的表演狀態(tài)，時時刻刻要把最好的一面展現(xiàn)給大家，為這片天地送上最有誠意的演出。
