“心象無界——云南省博物館藏古代書畫精品展”第一期展期已近半，你還沒來看過嗎？

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重點展品

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郭熙 溪山行旅圖

北宋 絹本墨筆 立軸 縱96厘米 寬46厘米

《溪山行旅圖》兼以“高遠”、“深遠”、“平遠”構圖法取景，層次分明。山石、云煙、樹木古樸簡淡，筆法雄健。石法以卷云皴顯著，樹木多虬枝，如蟹爪下垂。以淡墨勾勒山川、煙靄，寥寥數筆，卻將峰巒之勢、煙云變化躍然于絹素。用濃墨寫樹，境界清幽，頗有筆簡氣壯景少意長之妙。

郭熙（約1000—1090），字淳夫，河陽溫縣（今河南孟縣）人。早年信奉道教，游于方外，以畫聞名，神宗熙寧元年（1068）奉詔進入宮廷畫院。山水畫師法李成，自創“卷云皴”，畫樹似“蟹爪”。其畫論《林泉高致》是一部較系統、完整地探討山水畫創作的專著，匯聚了郭熙卓越的藝術見解。

夏永 岳陽樓圖

元 絹本墨筆 冊頁 縱26.8厘米 寬25.8厘米

《岳陽樓圖》取材我國古代三大名樓之一的岳陽樓。界畫尺寸準確，用筆細密，尺幅雖小，卻不失雄偉壯觀之氣勢，畫面右上方配有小楷細筆書范仲淹撰《岳陽樓記》賦文，題款“南岳陽樓圖，錢塘夏永畫并書”。鈐朱文方印，印文模糊不可識。

夏永（生卒年不詳），字明遠，錢塘（今杭州）人。精界畫，專門繪制各地名勝樓閣的小幅界畫，是一位以賣畫為生的民間藝術家。

文徵明 幽居圖

明 紙本設色 立軸 縱157.4厘米 橫33厘米

《幽居圖》繪友人獨自幽居于山林間，作者前往探訪。樹木用筆細膩工整，布局疏朗，石灘簡勁，展現了精熟中見稚拙的風格。間施淺降，清新淡雅。畫面左上角題唐代詩人潘緯贈友人的《夏月過佘松泉先生溪園》詩“花謝竹為垣，幽陰坐處繁。遙疑原上日，不到水邊村。山雨帶云集，松濤清晝翻。往來三徑里，何地有囂煩。徵明為東沙契家作”。鈐印：徵仲（白文方印）。

文徵明（1470—1559），名壁，字徵明，更字徵仲，號衡山，自號衡山居士，長洲（今江蘇蘇州）人。工行草書，尤精小楷，亦能隸書，學畫于沈周，善山水。文徵明與沈周、唐寅、仇英四人并稱為“吳門四家”，吳門繪畫自晚明之后成為中國傳統繪畫的主流。

藍瑛 秋山畫古圖

明 紙本設色 立軸 縱172厘米 橫92厘米

《秋山畫古圖》繪高山、林木、山泉，山下兩位高士對坐，氣氛閑適。用筆松爽，設色淺淡。畫面左上方自題“秋山畫古，華嚴道人法，山公藍瑛畫”。鈐印：藍瑛之印（朱文方印）、田叔氏（白文方印）。

藍瑛（1585—1664/1666），自田叔，號蝶叟，晚號石頭陀、山公、萬篆阿主者、西湖研民，又號東郭老農，錢塘（今浙江杭州）人，為浙派后期代表畫家之一。藍瑛一生以繪畫為生，師法宋元各家，善畫山水、花鳥、人物。晚年筆力蒼勁、氣象峻嶒，影響甚大，傳其畫法者甚多。

任仁發 竹禽圖

元 絹本設色 冊頁 縱25.8厘米 橫22.9厘米

《竹禽圖》為工筆寫生花鳥畫，畫面中一只小鳥棲于竹梢上，昂首作鳴叫狀，姿態優美，似聞之有聲；微風中數竿翠竹枝葉繁茂、疏密有致。雙鉤竹筆法細勁堅實，設色艷麗古雅。鈐印：任子民氏（白文方印）。圖中還鈐有明代安國、王世貞及清代怡親王允祥等人的鑒藏印。

任仁發（1254—1327），字子民，一字子垚，號月山，松江青龍鎮（今上海青浦區）人。畫家、水利家。擅繪人物、花鳥，尤善畫馬，自稱學唐代畫家韓干。

朱耷 枯枝孤鳥圖

清 紙本墨筆 立軸 縱102厘米 橫38厘米

《枯枝孤鳥圖》繪一只小鳥單足棲立枯枝之巔，羽毛蓬松，低頭斜視，寓意深曲，構圖奇險。畫面右上方自題“壬申之十二月即望涉事，八大山人”。鈐印：八大山人（朱文方印）、八大山人（白文方印）。

朱耷（1626—1705），字個山，號雪個、人屋、驢漢、何園、八大山人等，明宗室后裔，其祖封藩南昌，明亡后曾出家為僧。善山水花鳥，筆墨縱恣，不拘成法。花鳥簡率奇異，用極少筆墨表現復雜意境，對清代花鳥畫影響深遠。與原濟、弘仁、髡殘合稱“清初四僧”。

沈周 杜甫騎驢圖

明 灑金箋墨筆 扇面 縱16厘米 橫45厘米

《杜甫騎驢圖》繪林壑幽邃，小橋流水，一騎驢人悠閑過橋。筆墨粗簡豪放，墨色濃淡相宜。畫面左上角自題“杜甫騎驢三十年，詩窮只剩兩寒肩。歸來摸索奚囊里，添得秋風破屋簡。八十三翁沈周贈新安文輝”。另有都穆、孫一元題詩兩首。鈐印：啟南（朱文方印）。

沈周（1427—1509），字啟南，號石田，晚號白石翁，長洲（今蘇州）人。善畫山水，少時承家法，后取法董源、巨然而有所變，中年以黃公望為宗，晚年醉心于吳鎮。與唐寅、文徵明、仇英合稱“明四家”，是“吳門畫派”的重要成員。

郭詡 人物圖

明 紙本墨筆 立軸 縱112.3厘米 橫45.7厘米

《人物圖》繪搬運陶罐的畫面來借喻“勞苦功才高”。構圖簡練，人物線描用筆有力。畫面左上方自題“致力中原日，齋居運甓勞。清談廢務者，功業競誰高。泰和清狂郭詡并寫圖”。鈐印：仁弘（朱文方印）、夢徐亭（朱文方印）。

郭詡（1456—1532），字仁弘，號清狂道人，江西泰和人。平生致力于詩畫，遍游名山。工書畫，善山水，人物，兼工花鳥、草蟲。

王鐸 行草書軸

清 綾本 立軸 縱240.8厘米 橫49.2厘米

《草書軸》寫唐代詩人劉長卿詩作《行營酬呂侍御》，通篇以縱筆取勢，一氣呵成，力透紙背；章法安排緊密，大小字形錯落有致。此軸反映出王鐸精湛的書法藝術造詣，表現了意、氣、形、神統一的品位。釋文“不敢淮南臥，來趨漢將營。受辭瞻左鉞，扶疾拜前旌。井稅鶉衣樂，壺漿鶴發迎。水歸馀斷岸，烽至掩孤城。晚日歸千騎，秋風合五兵。孔璋才素健，早晚檄書成。 王鐸”。鈐印：王鐸之印（朱文方印）。

王鐸（1592—1652），字覺斯，號十樵，又號松樵，河南孟津（今洛陽）人。天啟二年（1622）進士，清兵入關后至南方任福王弘光朝東閣大學士，入清后官至禮部尚書。書法諸體兼備，吸取米芾“執筆法”的特點，蒼老勁健，全以力勝。

祝允明 《草書卷》

明 紙本 手卷 縱31厘米 橫61厘米

《草書卷》為祝允明自書七言絕句《丙子重九戲題》，運筆狂放，行筆沉著痛快，一氣呵成，頗有懷素筆意。釋文：“行年五十壯游腸，幾把他鄉作故鄉。萬里一身南海畔，客窗獨玩雨重陽。枝山”。鈐印：祝允明印（白文方印）。

祝允明（1460—1526），字希哲，號枝山，長洲（今蘇州）人。弘治五年（1492）舉人，正德九年（1514）授廣東惠州府興寧縣知縣。其書法博采晉唐各家之長，楷書學鐘、王等；行書法二王、蘇軾、米芾；狂草來自懷素、張旭。

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資料提供：保管部

排版：陳金珊 圖片：邢毅 楊成書

編輯：楊粟 審校：郭幀 曾天華 陳燕

終審：葉之聲