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自認不輸李斯的趙宧光，用草書之意、率性之心書寫篆書，自創草篆

2023-01-26 12:36:39來源：寓書喻畫

導語：草篆是趙宧光用草書之意、率性之心書寫篆書而產生的極具其個性特征的新書風，趙宧光把它歸為篆書中飛白的一種，是一種雜糅書體的創作。

趙宧光將自己創作的篆書稱作“草篆”，他在書論《寒山帚談》中明確提出“草篆”一詞：

“篆書之名尤為渾亂……一曰飛白，篆貌錄骨，雜用古今之法，勉作草篆，為器作使，自我作之，不得不然也。余喜作草篆以續飛白之脈，其任率自好。”

【資料圖】

他還給“草篆”一詞加以解釋：

“余不能真草，而能古篆，即方丈一筆，自顧得意，至若以飛白作篆體，即上古不可得，后代不可知。自秦斯而下，居然不肯讓人，試為拈按，知余言之不妄。”

趙宧光一方面認為“草篆”書體屬于篆書中的“飛白”一類。簡單地說，“飛白”就是篆書向隸書的演變過程中，出現的一類篆隸特征兼有、篆隸筆法雜用的書體。而趙宧光也清楚地認識到“草篆”也是一種雜用體，是“飛白”的一種。

另一方面，他明確說明“草篆”是他“任率自好”率性而為的創作，是篆書一種草意、寫意的做法。為此他頗為得意，認為這種作書方法“上古不可得，后代不可知”“自秦斯而下，居然不肯讓人”，是其獨創性書風。

跋張即之《金剛經》

用筆鋒芒直露

傳統小篆用筆大都逆鋒起筆，中鋒行筆，收筆回鋒。筆畫多以曲線為主，少直線且圓起圓收。其線條也大致粗細均勻。趙宧光一改傳統小篆筆法，呈現出鋒芒直露之態。

以《跋張即之金剛經》為例，其篆書起筆多見尖鋒與搭鋒入紙，完全視筆勢的走向而靈活運用，不在筆筆逆鋒。如首行的“之”、第二行的“都”以及落款的“山”等字，尖鋒順勢入紙極為明顯。

在筆畫結束時，也并非筆筆收筆，時有順勢出鋒的情況，如第二行“都”字的左半邊“者”和落款“趙”字的左半邊。其筆畫也一改前人以曲線為主的圓轉，多見直線、方折與棱角。尤其是轉折處時用方筆，如第二行的“踐”，落款中的“寒”等字，方筆的加入使其作品剛勁有力。

最為明顯的是趙宧光的縱畫多由粗到細，呈尖垂筆，似懸針狀，多不注重收筆，時見出鋒，如落款中的“趙宧光”三字。明代朱謀重《書史會要續編》載：“（趙宧光）自書創作草篆，蓋原天璽碑而小變焉。”朱謀至認為趙宧光的篆書是臨習天璽碑受到啟發而創作出的，這種說法多被后人沿用。

在行筆過程中，趙宧光也不和前人注重線條均勻和粗細一致的作篆方式相同。他似乎有意加強節奏的變化，因此在篆書書寫的速度上時緩時急，用筆上也輕重變化，與之相對應的便呈現線條的粗細變化。但由于有時行筆速度較快，線條的粗細變化略顯突兀，如第二行首字“新”的右半邊，和落款中的“寒”。

趙宧光開創性地將草書書寫筆意融入其篆書的創作中，在筆勢和草情的帶動下，其連筆現象明顯，這幅作品中的每個字都能見到此順勢連筆。正是因為用筆上如此多的變化，使其用筆一脫藏頭護尾、含蓄蘊藉之態，變成鋒芒直露之勢，其作品也更顯剛勁挺健、率性靈動。

鳥吟檐間樹，花落窗下書

體態不拘一格

趙宧光篆書用筆上的率意出現了鋒芒直露之態，同樣其結體上的率性也顯現出了錯落有致、不拘一格的體態。

傳統小篆的結構是均勻而對稱的，這種注重平衡、講求工整的篆書結體特征為書寫出精美、嚴謹的篆書風格奠定了結構基礎。

以李斯《瑯琊臺刻石》為例，其結構多呈左右對稱之勢，結體縱長，字的主體部分筆畫集中在占全字長三分之二的上部，下部則是可以伸縮的垂腳。此結構字之上部比較緊，下部則疏朗舒展，顯示出一種嚴謹整齊而又疏放流暢的效果。這是在對稱均勻的結體要求下所做出的適當調整，它避免了傳統小篆的呆板。

趙宧光的篆書完全不受傳統小篆結體的束縛，他打破了篆書的平衡美，究其原因可能與其長期書寫方丈大字有關。他不僅平時多作大字篆書，而且還多為他人題寫匾額。作大字甚至是匾額如果不注重結體的變化就會呆板而無生氣，因此趙宧光必定長期致力于篆書結體的研究。縱觀其篆書作品多見錯落險峻的結構，以一種不拘一格的面目展現給世人。

以“鳥吟檐間樹，花落窗下書”篆書詩軸為例。趙宧光似乎有意打破結體的對稱和整齊，追求一種不平衡、錯落有致的變化效果。他不再使用前人全封閉的用筆和結構體系，多見筆畫的有意斷開。如首字“鳥”字上半部，兩橫畫并沒有把“目”字分成均等的三塊也不筆畫相連，使其斷開透氣。如首行的“間”字也有這種情況。第二行的“落”、“窗”和“書”字明顯不取左右對稱式，“窗”字的內部、“落”字的草頭和“書”字的下半部中都有著細微的結構變化，讓人感覺其拙中藏巧，質樸自然，可見其對篆書結構的用心良苦。

趙宧光為了使形式單一的章法活躍起來，他強調字形的變化，力求使字之結構有張有弛，有疏有密，使通篇正而不拘板，莊而不死氣，使作品生動意趣、神情洋溢、氣象外耀。

氣息率性寫意，氣勢挺健奇崛

趙宧光的篆書在用筆、結體、用墨上較前人都有重大突破，其篆書作品必然呈現出與眾不同的特點。這種篆書風格之創新深受其“學古出新”書學觀的影響。

趙宧光始終以“學古出新”為審美理想，在其書學觀念和書法實踐中都加以體現，并最終始自成家。他強調書法要既能合乎古法，即“擬古”，又能自有創新，寫出逸調韻致，即““自好”。在此他引入文學中“格調”之概念來說明學古與創新：學古有法即有“格”，創意變化既有“調”。

他主張“格”與“調”的統一就是要法與意、形與神，手與心，筆墨技巧與藝術個性、傳統與創新的完美結合。正是在“學古創新”書學觀的影響下，在大量摹古的基礎上，趙宧光跳出古人篆書的面貌，呈現出一種率性寫意的氣息與挺健奇崛的氣勢相結合的新面目。

他有意識地將草書的筆意運用到篆書的書寫中，這最先體現在書寫速度變化上。因為極富變化性的書寫節奏，使其運筆或急或緩，他的篆書自然而然呈現出一種率性寫意、流動靈活的神態。完全走出了清人劉熙載所歸的“詳而靜”一類精美工整的篆書。

趙宧光一改前人作篆的莊重嚴肅之心態，純以筆墨游戲心理對待之，更以率性恣肆、逸筆草草之氣息取而代之。同時因其長期致力于篆書的研究，所以其筆力道勁，即使迅然行筆，也不會散失篆字原形，用筆更無輕滑軟弱之態。帶著草書的意趣和趙宦光自身率性自然的個性、以及其道勁痛快的筆力，造就了他作品率性寫意的氣息與挺健奇崛氣勢的和諧統一。

結語：

趙宧光篆書中所體現出來的對篆書創作的新闡釋以及其打破字體之界限的作書方法都是史無前例的創新之舉。雖然這種篆書新風格的形成并非為趙宧光一人之力，但是他在前人孕育的基礎上以自己的努力和靈性將其創造而生，應該說它不僅是趙宧光的發明，更是時代之力的推動。雖然后世對之褒貶不一，褒則謂其創新之功，貶則謂其不守古法，落入野狐一路。

總之，趙宧光的時代已經離我們很遙遠，但他篆書之審美，已開清代寫意篆書之先河。他的“草篆”是上接先秦篆書之精神、下啟后世篆書創作新途徑的一種風格探索。

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