劇本殺創作者小白自入行以來，一直為版權問題所困擾——作品屢遭剽竊。

前段時間，他將自己創作的劇本全稿寄給發行方，但只收到了對方未蓋章的保密協議，他對此表示不認可，并明確要求對方不要進行劇本測試。對方口頭答應，卻轉身就將該作品注冊了版權，并在多個平臺預售。后來經過幾個月的維權，訴訟至法院，雙方才協商解決了這一問題。

小白的遭遇，并非個例。《法治日報》記者近日調查采訪發現，當下，劇本殺已成為年輕人線上線下社交和娛樂的重要方式之一，但隨之而來的是，劇本殺行業中盜版、盜本、洗稿等著作權侵權問題頻發，對玩家體驗和行業自身發展都造成不利影響。

侵權形式多樣

洗稿現象常見

劇本殺是一種以角色扮演、推理、體驗為主的游戲，有線上和線下“打本”兩種方式，線下實體店通常根據劇本設定布置場景，玩家同處一室，通過語言、表情、談吐、肢體動作等表演故事；線上劇本殺則是玩家通過App或小程序在同一個網絡“房間”中語音展開角色扮演游戲。

根據艾媒咨詢發布的《2021年中國劇本殺行業用戶研究及標桿企業案例分析報告》，2022年底中國劇本殺行業市場規模預計增至238.9億元。

劇本殺從創作到玩家體驗，一般要經歷創作、發行和店家三個環節。作者創作劇本，發行進行劇本收集和售賣，店家通過經銷商、加盟商、直接購買等方式取得劇本。

記者調查發現，從劇本創作到銷售，每個環節都可能出現版權問題。

小白告訴記者，除了收稿時會遭到剽竊，投稿被拒后，發行方通過更改故事背景等手段進行“洗稿”的現象也很常見，由于這種情況較難認定，加上創作者在這一環節所處的弱勢地位，往往難以維權。

記者了解到，隨著行業的火熱和大量創作者的涌入，劇本殺發行方逐漸占據主動權，收稿時只接受全稿成了大多數發行方的明確要求。在這種情況下，創作者只能通過簽訂保密協議的方式維護作品權益。

但在小白看來，很多時候，保密協議只是一份君子協議，一些不良發行方經常用A主體與創作者簽約，再以B發行的名義洗稿。而有的大的發行方，甚至會拒絕簽訂保密協議。

曾在天津市河東區開過兩年線下劇本殺店的鐵哥告訴記者，劇本殺一般分為盒裝本、城限本、獨家本，盒裝本一本幾百元，城限本一個城市只有兩三家店可以拿到授權，價格一般一本上千元，獨家本價格更貴。使用盜版劇本會被玩家和同行抵制，但仍有部分店主為了節省成本而購買和使用盜版。

“劇本殺精品新本打包，上千本整齊排版可直接打印”“高清本，高清圖，線索全，包更新”……記者以“劇本殺”為關鍵詞在多個電商平臺搜索發現，有大量售賣電子版劇本殺劇本的店鋪存在。一些店鋪宣稱官方正版授權，而一本劇本殺售價僅幾元。

這些低價劇本從何而來？

有業內人士告訴記者，有些劇本殺創作者會遇到前期投稿被對方打回，創意卻被對方竊取的問題；在劇本測試環節，還存在著偽裝成測試玩家組團竊取劇本的情況，幾個玩家分別在不同場次體驗不同角色，很容易“組裝”出完整的本；在玩劇本殺過程中，還存在玩家直接掃描復制劇本的情況。

中華全國律師協會知識產權委員會主任、高文律師事務所合伙人王正志說，除了文字作品外，劇本中所用的插圖如為原創，則構成美術作品，若賣家未經許可自行印刷販賣，就構成侵犯復制權和發行權。

“劇本殺店家經營過程中還涉及表演權的問題。”王正志說，許多劇本殺中都有DM（主持人）角色，DM作為劇本殺游戲核心，據特定的劇本劇情、內容等，引領現場人員進行角色扮演活動，而玩家即現場觀眾是不斷更換的，這就構成了DM向不特定公眾以表演劇本文字內容和情節的方式公開表演劇本的行為，而未經著作權人的許可，公開表演其作品的，構成侵犯表演權，要承擔相應法律責任。

“值得注意的是，根據我國現行著作權法的規定，著作權法保護表達而不保護思想，游戲、比賽中設計的普遍性規則和玩法屬于思想范疇，往往不受著作權法保護。”北京瀛和律師事務所律師肖云成說，在司法實踐中，有法院認為，如果游戲玩法規則的特定呈現方式具有獨創性，也可以構成作品。

缺乏維權意識

縱容盜版現象

雖然行業中侵權行為多發，但像小白那樣真正去維權并維權成功的事例并不多。記者檢索中國裁判文書網發現，相關案例寥寥。

原因何在？

確權是版權保護的開始，劇本最常見的確權方式是版權登記。但實踐中，不少創作者并不了解可以通過版權登記或電子存證等方式來保障權利，導致被侵權時維權困難。

金城同達律師事務所律師何可人認為，劇本殺的盜版和侵權難度小、成本低、隱蔽性強，網絡環境下更是凸顯出高度分散、難以維權的特點，由于單個劇本的價值不高、版權維權周期長且收益有限，面對侵權，大多數從業者認為與其花大量時間精力維權，還不如去創作新劇本。

在肖云成看來，目前劇本殺版權在法律保護上存在困境。“比如對劇本殺經營者直接購買盜版用于經營的行為，根據相關法律法規僅僅是沒收和銷毀侵權復制品，很難追究商家責任，因此也就無法有效遏制商家的違法行為。”

有劇本殺業內工作人員向記者介紹，劇本娛樂行業的一個明顯特點，就是上下游特別離散，并且規模相較其他行業來說并不算大。上游也就是劇本工作室，一年發十幾個本就屬于做得很好了，下游也就是門店，有幾十家連鎖在這個行業內已經算連鎖度非常高了。“大多數商家為中小企業，尚未產生行業頭部企業，對于劇本的創作、使用等行為，無法有效帶動管理，建立良好秩序。”

何可人說，經過近幾年的發展，在劇本殺行業，已經形成了較為完整的產業鏈，但無論是劇本創作者、平臺、店家還是玩家，都存在著各種侵權現象。這與目前各個環節的運行機制較為分散、混亂，缺乏相對科學統一的規則指引，以及健全規范的合同文本等均有關聯。

“遺憾的是，對非法方式獲得的劇本，一些門店和消費者為節約成本并不拒絕，甚至主動購入，導致原創作者積極性大受打擊，銷售方和運營門店難以依托優質劇本來獲取競爭優勢，而低質的劇本流入市場也使得玩家的體驗感不佳，影響了口碑，對整個行業造成了不利影響。”在何可人看來，大量的抄襲破壞了行業發展秩序，已成為阻礙劇本殺這一新興行業持續良性發展的最大阻礙。

“總體而言，劇本娛樂業內尚未形成尊重知識產權的氛圍，創作者缺乏維權意識和知識，怠于維權，也缺乏行業自律、懲戒等機制，這樣的‘縱容’也導致了盜版的泛濫。”王正志說。

行業自查自律

形成保護合力

4月1日，為規范“劇本殺”“密室逃脫”等劇本娛樂經營活動，文旅部等五部門發布《關于規范劇本娛樂經營活動的通知（征求意見稿）》，擬規定劇本娛樂經營單位應當自經營之日起30個自然日內將經營場所地址以及場所使用的劇本腳本名稱、作者、簡介、適齡范圍等信息，通過全國文化市場技術監管與服務平臺報經營場所所在地縣級文化和旅游行政部門備案。

今年全國兩會期間，有代表建議國家新聞出版署在出版社原有書號核發的基礎上，給出版社新增“劇本殺”版號核發，將線下盒裝“劇本殺”歸至出版社的出版物管理范圍，將線上“劇本殺”App及其分發平臺分別歸至網絡游戲和網絡文學的管理范圍。

中國文化娛樂行業協會秘書長孔明說，劇本娛樂產品線下的使用基本在門店，作為娛樂道具，而隨著劇本產品質量的不斷提高，不排除有一些產品除了有劇本娛樂道具使用的價值外，也能夠成為優秀的文學作品，甚至改編成影視作品。如果向這個方向發展，符合出版物的法定特征，當然應該按照出版物的要求去履行合法出版手續。

孔明認為，目前劇本娛樂發展處于初級階段，大部分的劇本娛樂產品恐怕很難達到出版物的要求，或者說這些創作者根本就沒有讓產品成為出版物的想法。因此，首先還是要按照國家法律法規和標準做好內容把關，確保版權合規。在此基礎上，要避免因為對政策法規的不了解，將這樣的娛樂道具從形式上制作包裝得和出版物近似，引發不必要的爭議。

為了讓劇本娛樂行業更好更健康地發展，從業者也采取了多種措施維護版權。目前國內最大的劇本殺劇本交易平臺——“小黑探”的工作人員向記者介紹說，“小黑探”和“維權騎士”合作，幫助最開始入駐平臺的50多個劇本創本創作者免費辦理版權登記，并對后來入駐的劇本工作室不斷宣傳版權登記的重要性，同時提供版權補貼支持。去年，“小黑探”劇本“正版聯盟”標識上線。

在小白看來，第一時間對作品進行版權登記，是目前防止作品被全文剽竊的主要手段，但仍無法解決洗稿的問題。他建議，應留好創作底稿、保留創作過程并及時進行版權登記，此外還應留意保密協議的主體。

肖云成說，為規范劇本娛樂行業發展，應加強對原創劇本的確權工作。在劇本創作完成后，創作者應及時通過著作權登記、公證等方式確定權屬，而且還有時間戳、區塊鏈等便捷的電子取證方式，以便在遭受侵權行為時能及時、合法維權。同時，呼吁相關部門及時開展打擊這一行業盜版侵權的專項治理。

何可人建議政府指導行業組織，在產業前端通過制定自律規則、規范引導版權交易、加強版權保護培訓宣傳等構建版權保護體系。同時，加強行業組織建設，為從業者提供專業化的維權指導服務，聯合專業法律機構力量提供法律支持，以有效化解單一案件成本高、效果差的問題；針對突出嚴重的侵權行為，行業協會可以建立行業信用懲戒機制，協助版權管理部門推進行政執法。

在多位受訪者看來，要形成合力，以促進整個行業持續健康發展，廣大劇本殺玩家也應自覺抵制盜版。

“治理劇本娛樂行業中的版權問題，需要從業人員嚴格遵守國家相關法律法規，并勇于承擔社會責任，保障用戶合法權益。要達成有效打擊盜版、以正版內容資源持續創造價值的目的，需要創作者、發行者、運營者、資本方等諸多利益相關方共同參與，借助高新科技，綜合運用司法保護、行政保護、刑事保護等手段得以實現。”王正志說。

法治日報見習記者 張守坤

法治日報記者 趙 麗