50米長的畫卷，光是匆匆掠過，從頭看到尾，就要花費10多分鐘，看得更為細致的話，半小時也欣賞不完，這是創(chuàng)作者陳鵬程用了5年多時間來創(chuàng)作的作品。千手觀音、臥佛……上萬尊造像，或坐或站，或臥或笑，神態(tài)逼真，無一雷同，濃郁而鮮活。隨著畫卷徐徐展開，觀眾猶如身臨其境一般欣賞到石窟藝術。
“大足石刻以寶頂山、北山、南山、石門山、石篆山‘五山’為代表，是世界文化遺產(chǎn)。我的這幅50米長卷就是以寶頂山石窟為創(chuàng)作藍本，將寶頂山大佛灣所有造像全部畫了進去。”昨日，接受記者采訪時，陳鵬程說，他想通過自己的創(chuàng)作，讓更多人了解這一世界級的文化遺產(chǎn)，表達自己對中國傳統(tǒng)文化的自信與自豪。
11歲靠畫畫賺到“巨款”
陳鵬程今年55歲，家住大足龍水。留著一頭長發(fā)的他，看起來就像搞藝術的。
“可不敢說自己是藝術家，一半是自學，一半是拜師學藝來的。”他告訴記者，自己出身農(nóng)村。很小的時候，就喜歡畫畫。以前條件不好，沒有繪畫的工具，他就用瓦片或者鍋底灰來進行作畫。8歲的時候，自己畫了一幅父親的肖像，因為神態(tài)逼真，在村里一舉成名。
在他11歲的時候，就有人登門找他作畫了。“我記得是畫菩薩，每一幅要畫1米多長，畫了一個寒假，一共畫了24張。”陳鵬程說，那次作畫讓自己患上了凍瘡，直到現(xiàn)在，每年冬天還會復發(fā)。不過，也讓自己掙到了人生中的第一筆巨款，“一共185元的勞動報酬，相當于父母賣兩頭大肥豬的價錢呢。”
第一次靠作畫賺到了不菲的報酬，也堅定了他繼續(xù)作畫的決心。
隨著自己年歲漸長，陳鵬程覺得，自己雖然有愛好和天賦，但在理論和技法方面，還是有很多不足，于是開始了拜師學藝之路。
陳鵬程告訴記者，這些年來，他前前后后拜過3位老師。老師們給他的幫助都很大，他現(xiàn)在會的國畫、油畫、剪紙以及對繪畫的審美等，都來自老師們。其中，有一位畢業(yè)于國立杭州藝術專科學校(中國美術學院前身)的袁輝老師。“我記得，那是我19歲的時候，剛好成家，日子艱苦得很。為了學畫畫，我專門請他來我家里住了一個月，白天我們各自去干活做事，晚上，我就向他討教學習。”談及以往的學藝過程，陳鵬程現(xiàn)在還饒有興致，“那個時候每天晚上6點吃飯，一直要吃到深夜，幾個小時的時間里，袁輝老師滔滔不絕，教我國畫的理論和技法，這也是我國畫的啟蒙。”
作品被多家博物館收藏
年輕時，為了養(yǎng)家，陳鵬程做過許多事。但他說，即便是條件非常艱苦的情形之下，自己也沒放棄過畫畫。有時，甚至用賺到的錢來貼補畫畫。
陳鵬程所在的大足，有享譽全世界的大足石刻，他聽著“上朝峨眉，下朝寶頂”的民諺長大。小時候只會看石窟造像的精美，長大了，才真正理解這句話的意思。對寶頂山密集的石窟造像十分尊崇，所以，他一直想著用自己的創(chuàng)作，讓更多人能夠了解到石窟藝術的精美和震撼。
此前，他曾創(chuàng)作過10米長的《大足石刻十米畫卷》，這幅作品已被大足石刻藝術博物館收藏。為了對寶頂山的石窟造像有更深刻的認識，創(chuàng)作前，他多次去寫生。為了看另一個視覺的石窟，他還去到對面山上，天雨路滑，拉著桑樹枝的他，從高處跌落，差點遇到生命危險。“不經(jīng)一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香，這些都是創(chuàng)作路上的小插曲。”談起這些，他云淡風輕。另一幅作品《長江三峽圖卷》，則被重慶博物館(重慶中國三峽博物館)收藏。
2016年初，他決定再次挑戰(zhàn)自我，以寶頂山大佛灣為藍本，進行50米長卷的創(chuàng)作。
“之前創(chuàng)作的《大足石刻寶頂山畫卷》，是寶頂山大佛灣的外景。這一次，我想更為詳細地把這些石窟造像呈現(xiàn)出來。”陳鵬程進一步解釋稱，隨著年齡增大，自己的畫技越來越成熟，閱歷也越來越豐富。而子女也長大成人，不用他操心，更有精力和時間來進行創(chuàng)作。
為了以畫養(yǎng)畫，平時，他會接一些手繪、畫畫方面的業(yè)務，賺取一定的報酬。除了家庭開銷，就把剩下來的錢用到創(chuàng)作長卷上。
上萬尊造像悉數(shù)收入畫卷
早前，50米長卷已進入到收尾階段，但陳鵬程仍然非常忙碌。為此，他每天早上6點就起床，然后去到大足美術館的畫室創(chuàng)作。晚上九、十點鐘再回家，每天要花費15個小時以上的時間在長卷上。
“人都瘦了一大圈，本來就瘦，現(xiàn)在估計只有90多斤了。”妻子李中瑛心疼地說道。
收尾階段如此，可以想象，創(chuàng)作前期以及中途，更是不容易。
他介紹，畫卷以大足石刻最為著名的寶頂山石窟群為題材，共三個部分，均通過故事化手法再現(xiàn)。第一部分是行孝出家，講述的是大足寶頂石刻創(chuàng)刻者趙智鳳為了多病的父母5歲出家修行的故事;第二部分是彌牟求法，講述的是趙智鳳研修柳本真佛法;第三部分是寶頂成佛，也是最核心部分，講述的是趙智鳳回到家鄉(xiāng)大足后打造石窟，最后呈現(xiàn)石窟全貌。目前，三部分創(chuàng)作已經(jīng)完成。
記者從畫卷中看到，寶頂成佛部分，既有富麗壯觀的千手觀音，也有安詳而臥的臥佛……數(shù)不清的造像，大到神態(tài)、舉止，小到衣襟、配飾等，都格外逼真。
“50米長，要展現(xiàn)上萬尊造像，要考慮比例的問題，還要盡可能不出錯，一旦畫錯便不好重來。我都是先畫一個小稿，覺得滿意之后再定稿創(chuàng)作。”陳鵬程說，千手觀音是寶頂山石窟重要作品之一，廣達88平方米的巖壁上，位于正中的觀音菩薩伸出千手千眼，非常富麗壯觀。而自己創(chuàng)作時，為了復刻下“千手千眼”，曾一度畫得頭暈目眩。
此外，如何表現(xiàn)大佛灣圓覺洞和毗盧道場兩處洞窟，也讓他思考許久。“用了19天時間來思考，每晚想著都無法入睡。”陳鵬程說，如果按部就班、簡單復刻，畫面中只能出現(xiàn)洞門的樣子，而洞窟內(nèi)部的精美石刻就無法表現(xiàn)了。怎么辦?最后，他破除框架，大膽地把“洞門”打開，全方位地將洞窟內(nèi)的石刻展現(xiàn)出來。
聲音
“將為其辦個展，邀專家進行評估”
大足區(qū)美術館工作人員歐陽陽光，從事國畫繪畫多年。他告訴記者，首先，自己對陳鵬程很是佩服，“每次看到陳老師，他都在作畫，有時甚至晚上還沒離開。他把創(chuàng)作的想法付諸行動，并堅持了這么多年，十分可敬。”其次，從體量來看，50米長卷，與平時作畫的尺寸相比，放大了不少，作畫的難度特別高。第三，題材上，雖然也有創(chuàng)作者以大足石刻為題材，但陳鵬程以趙智鳳的生平為敘事線索，用現(xiàn)實主義的手法再現(xiàn)了寶頂山石窟全貌，不僅有自己的創(chuàng)作思路和想法，藝術表現(xiàn)力上也更完整。“最后，從觀感來說，長卷的完成度很高，長卷牽涉到很多造像、風景，操作得不好，容易顯得雜亂。然而，陳鵬程的這幅作品連貫，整體性非常強，用筆、用墨拿捏精準，極具中國畫的韻味以及藝術表現(xiàn)力。”
大足區(qū)美術館館長王建平介紹，大足區(qū)美術館成立了一個專家工作室，用以支持藝術家們進行創(chuàng)作，陳鵬程就是特聘專家之一。為了讓陳鵬程安心作畫，他們不僅為其提供了工作室、工具等，每年還會給予一定的創(chuàng)作經(jīng)費。陳鵬程創(chuàng)作刻苦，其精神值得所有創(chuàng)作者學習。畫卷的規(guī)模也比較震撼，為了精益求精，他們還邀請來不少專家提建議，對畫卷進行提升。
王建平還表示，為了支持和鼓勵創(chuàng)作，預計5月份，大足區(qū)美術館將會舉辦陳鵬程個展。除了長卷，還會展出陳鵬程其他作品。屆時，也會邀請專家對長卷進行進一步的交流和評估。
